如今屹立在苏州河边的四行仓库旧址自然不可以用于拍摄，因此必须四行仓库就建、必须宽敞的苏州河就挖，必须呈现岸边的“人间天堂”租界，就全力以赴搭景，整整地用时一年半，总算1:1复原了当初上海苏州河的海峡两岸。

　　只建好还不够，四行仓库要作旧，合乎战事涂炭后的模样，而租界那里，从包子铺到蓉姐的赌厅，从红灯酒绿的商务ktv到牌桌子的麻将游戏都十分有层次感，这种是《八佰》可以取得成功复原四行仓库争夺战的基本，而进行这一切的气魄，没有好多个电影导演可以保证。

　　姜武扮演的“兵油子”懒散又自私自利，可是他宁可自身放弃，还要把要想救他的老算盘踢走，他不愿他人为他搭上生命；

　　欧豪扮演的端午节，刚开始一直在和心理作斗争，但当战事拉响，他快速发展为真正的战士并作战到最后一刻。那样带来观众们震撼人心和打动的人物角色过多，受制于影片篇数，电影导演挑选用非常简单、立即的行动来营造角色。

　　例如首先绑手雷弹往下跳的陈树生、慷慨赴死的小刀，也有岸边为战士职业们鼓舞士气的那一双双手，她们的主观因素都一样，护卫大家的自尊和家园。

　　第三个亮点，守护四行仓库四天四夜，数场战事戏打的激动人心，观众们对战争电影的崩裂、打动、生死抉择，乃至新意、自豪感等全部需求，影片都充足感恩回馈。

　　基本上每一场战事戏我还哭着看了，敌方被围歼后第二次侵入，打进最终库房打灯，彼此近距兵戎相见穿云裂石，要我一瞬间泪如雨下；

　　第四个亮点，拍摄为《八佰》产生电影感和现代感。二刷以后，影片有过多精彩纷呈的运镜要我一眼就记住了，摄像机等同于观众们的双眼，摄像师曹郁应用多种多样拍摄方法，每一种都带来观众们不一样的感官。例如开局没多久四行仓库屋顶的广角镜头，摄像镜头慢慢从对门租界区挪动到苏州河的这一侧，天堂和地狱产生迥然不同；

　　作战场景用的基本上全是手执和肩扛，恰如其分拍摄和摇晃充足传递出了战事的焦虑不安和焦躁，更难能可贵的是，以便让这种主观镜头更有画面感，摄像师持续试着用广角镜头来提高战事的真实有效，乃至包含彼此拉扯以后手榴弹在跨下发生爆炸的难度很大情景，它是在过去战事剧中非常少看到的；

　　租界那里，在熙熙攘攘、人山人海的道上一样也用了多个广角镜头，这必须电影导演使出较强的场面调度工作能力，还要和摄像师曹郁默契的相互配合；另外也有许多路轨上的平移变换摄像镜头，除开带来观众们客观性角度外，也突显出了战事的冷酷无情和庄重，例如孙元良和敌方首领见面的那一场戏。从情景构建、战事大场面的构建到拍摄阶段，《八佰》称得上国产战争片的里程碑式。

(责任编辑：管理)